2.1音量

電子音樂會(huì)的擴(kuò)聲音量需要多大？這是很多音樂會(huì)制作人在演出前便要決定的。聲音太小，觀眾得不到應(yīng)有的震撼效應(yīng)，音樂會(huì)失去感染力；聲音過大，觀眾會(huì)失去對音樂的美妙享受和動(dòng)態(tài)的平衡，同時(shí)，也會(huì)產(chǎn)生厭惡感。因此，應(yīng)根據(jù)演出的特點(diǎn)、廳堂的特性及音箱的組合等設(shè)定合適的音量。

2.2音高

對于電子音樂會(huì)來說，音高（頻寬特性）是一個(gè)重要的音響參量。音箱高頻和低頻輸出不夠，音樂的溫暖、親切及清晰明亮感就不夠。清晰明亮是高音效應(yīng)，高音過盛聲音明亮刺耳；溫暖感是低音反應(yīng)，低音過于飽滿則聲音沉悶暗淡。高、中、低音的平衡取決于樂器或發(fā)聲體的原來音質(zhì)。將原本的音質(zhì)通過擴(kuò)聲系統(tǒng)無失真地發(fā)放出來、傳送到觀眾的耳朵，是電子音樂會(huì)所追求的目標(biāo)。

2.3音色

演出廳堂的頻率反應(yīng)（音色）是需要重視的指標(biāo)參數(shù)。自然聲為主的演出，廳堂的音色會(huì)影響現(xiàn)場音樂的表現(xiàn)。對于電子音樂來說，因需要擴(kuò)聲，音箱放置在廳堂內(nèi)，那么，廳堂聲學(xué)特性自然會(huì)影響觀眾聽到的聲音。因此，廳堂的音色也需要平衡。高音太多會(huì)帶給觀眾一個(gè)生硬的空間感，低音太盛則會(huì)帶給觀眾一個(gè)沉悶、暗淡的空間感。

2.4混響

除了球場、戶外搖滾或流行音樂會(huì)，以自然聲為主的音樂會(huì)都因其特性需要不同程度的混響。基本上以自然聲為主的音樂會(huì)都在室內(nèi)舉行，因此，混響特性也就是空間特性是先天性存在的。在錄音時(shí)加進(jìn)混響，模仿室內(nèi)音樂應(yīng)有的空間效應(yīng)，這時(shí)混響可以充當(dāng)一個(gè)特別聽覺效果，可將聲音模糊化、性格化。同樣，電子音樂會(huì)可通過混響將個(gè)別樂器做成特別的聽覺效果，同時(shí)，混響也可以做成空間效應(yīng)，提供給觀眾一個(gè)空間感。但是，如果在一個(gè)空間里重播已預(yù)制好的錄音，而錄音里的音樂已加入空間特性，那么，觀眾就會(huì)感覺到所處的空間里有另一個(gè)空間的音樂。這是音樂演出或錄音重現(xiàn)所不希望發(fā)生的。基于這個(gè)原因，很多預(yù)制音樂的重現(xiàn)擴(kuò)聲都希望在一個(gè)混響特性小而短的空間里進(jìn)行。電子音樂會(huì)同樣需要有這個(gè)考慮。由于電子音樂會(huì)的聲音多利用擴(kuò)聲從音箱發(fā)出，筆者建議，在擴(kuò)聲處理時(shí)對聲音的高低做出適當(dāng)調(diào)控。并且，有關(guān)混響的特別效果、空間效應(yīng)或空間感，都應(yīng)在音響設(shè)計(jì)時(shí)做出適當(dāng)處理。在這一前提下，一個(gè)中性音色、低混響特性的廳堂作為演出場地最為合適，這能帶給觀眾多元化的聽覺效果。而不同風(fēng)格的音樂也可以應(yīng)其需求做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)節(jié)，包括音色和空間特性等。

2.5音箱布局

在電子音樂會(huì)的音響設(shè)計(jì)中，音響組合一定要與廳堂形狀相互配合。一組家用音響中常見的雙聲道立體聲組合在很多廳堂里用于擴(kuò)聲或音樂重播，這顯然是不合時(shí)宜的。這種組合會(huì)使靠近左面音箱的觀眾只聽到左面通道的音樂；靠近右面音箱的觀眾只聽到右面通道的音樂；坐在中間前方的觀眾感覺音樂從左右而來，而中間是空洞的；坐在中間后方的觀眾感覺音樂從中間而來，失去了雙聲道立體聲系統(tǒng)應(yīng)有的立體聲場。環(huán)繞音響組合更不合適，觀眾位置靠近某個(gè)音箱，就會(huì)感覺到這個(gè)音箱的音量大而近，感覺相距遠(yuǎn)的音箱的音量小而遠(yuǎn)。這些音箱組合都不適用于一般為自然聲樂器演出而設(shè)計(jì)的廳堂。筆者建議，在電子音樂會(huì)的音響設(shè)計(jì)中應(yīng)做到，廳堂里任何觀眾離開任何主體音箱都應(yīng)不超過3dB的音量差別。

也就是說，在點(diǎn)聲源音箱布局下，觀眾應(yīng)遠(yuǎn)離音箱形成圓狀的包圍，最外層與最中間的觀眾的距離不應(yīng)超過音箱與最外層觀眾的距離。這樣，音色方可因音樂特性和音箱布局的目標(biāo)有主副之分而有所不同。廳堂的形狀對音樂效果的影響不大，重要的是音箱布局。

目前，很多演出都注重聲音的位置，如電影制作中的環(huán)繞聲組合便是其中的一個(gè)例子。聲音不單要傳送它本身的內(nèi)容，還要表達(dá)它的位置。在劇院里的演出，很多時(shí)候臺上演員的聲音是從音箱發(fā)出來的，演員與音箱的位置大多不吻合，所以，視像與聲像的位置就有差別，甚至出現(xiàn)了疊聲效應(yīng)。新時(shí)代的觀眾已經(jīng)不能容忍這種不合時(shí)宜的音響表現(xiàn)。音箱布局和先導(dǎo)效應(yīng)的運(yùn)用可以幫助解決這類問題，為觀眾提供高一層次的聽覺感受。

2.6噪聲控制

噪聲控制是所有演出都要面對的問題，廳堂內(nèi)外的噪聲都會(huì)影響演出效果，需要加以控制。一個(gè)好的演出廳堂常用隔聲裝置把外界的噪聲隔斷。室內(nèi)噪聲源如空調(diào)氣流、舞臺裝置、觀眾座椅、走道、控制室等，都需要安裝降噪裝置，以降低其對演出的干擾。儀器噪聲、電子噪聲如音箱、功率放大器、調(diào)音臺、信號處理器等都需要符合低噪要求，以免對演出產(chǎn)生影響。此外，還要防范因受電流、燈光或無線電波的影響而產(chǎn)生的噪聲。

2.7現(xiàn)場調(diào)音

“大海航行靠舵手”，調(diào)音師在電子音樂會(huì)中的作用非常重要。單憑出色的音響設(shè)計(jì)、科學(xué)合理的音箱布局，卻沒有好的音響師，音響的表現(xiàn)一定不好。有經(jīng)驗(yàn)的調(diào)音師可以避免因嘯叫、即時(shí)操控的音量不平衡、信號處理不當(dāng)?shù)仍斐傻?ldquo;災(zāi)難性”事件。

電子音樂會(huì)的音響設(shè)計(jì)應(yīng)根據(jù)不同音樂的風(fēng)格，把握音量、音色等重要參量，做出合理的音箱布局，將藝術(shù)信息及聽覺效果準(zhǔn)確地帶給觀眾，這是音樂人及音響師責(zé)無旁貸的。將演出做到盡善盡美是每個(gè)藝術(shù)工作者追求和努力的方向。