【中國數字視聽網訊】2013年4月Solid State Logic 公司在法蘭克福專業燈光音響展覽會上正式發布Live 調音臺時的官方聲明表示：“超過35 年來，我們推出了眾多備受音樂行業喜愛的調音臺產品，我們的首款現場演出調音臺，同樣繼承了SSL 品牌一貫的優良血統。”盡管它作為宣傳語出現在新聞稿中，但這絕非炒作。Live 的發布對于SSL 品牌來說是一次重大的飛躍，標志著該制造商在成功地奠定了其在后期制作、廣播及數字音頻工作站市場中的行業地位后，從高端錄音領域正式邁入現場擴聲領域。

在公司創立之初，該制造商主要為管風琴生產固態控制系統（Solid-State Control Systems），加上之后采用晶體管和場效應管的邏輯門電路（Logic Gates）等現代技術的出現， Solid State Logic 故由此得名。當公司創始人Colin Sanders 決定為他位于英國牛津郡的錄音棚制造調音臺時，他壓根沒有料到這些產品會成就SSL 品牌如今的輝煌。隨著4000、5000 和9000 系列調音臺得到了Abbey Road、Byron Bay 等眾多世界上最著名錄音棚的追捧，這家本土公司一躍成為行業內的領頭羊。

SSL的重大飛躍 現場調音臺巡演利器Live

在20 世紀80 年代和90 年代，SSL 品牌毫無疑問地成為錄音圈里的勞斯萊斯，然而數字音頻工作站的出現宣告了一個時代的終結。針對這種變化，該公司重新調整其研發方向，并進行了多種嘗試，包括采用模塊化設計理念等等。直到2005 年，公司的所有權面臨重大變動，這時音樂家Peter Gabriel 和廣播企業家David Engelke 出現在SSL 品牌的故事之中，也是在同一年，公司向市場中推出了大量具有影響力的產品。盡管由于市場的萎縮造成大型錄音棚數量持續衰減，可制造商依舊憑借其強大的創新能力取得了蓬勃的發展。Live的開發便是其創新之舉的最好體現。

基于SSL 突破性的Tempest數字處理平臺，Live 擁有強大的處理能力，并采用獨特的多功能操控方式。它的數據令人印象深刻——976個輸入和輸出，以及192 條96kHz的混音路徑（其中包括144 條全功能處理路徑和48 條基本功能處理路徑）。這些路徑可以根據每場演出的需要，以一種非常靈活的配置方式定義為通道、支干編組、輔助輸出及主輸出等。同時，該調音臺內置有全套處理功能，并配置有種類齊備的輸入和輸出連接。使用Madi 線纜，用戶還能夠將調音臺與多種多樣的舞臺接口箱相連從而獲得額外的輸入和輸出接口。在大型系統中，Live可采用SSL 專利的Blacklight 技術通過一根單一的光纖線纜傳輸多達256個通道的雙向音頻信號和控制信號。

FOH 工程師Ben Findlay 正在操作SSL Live L500 調音臺

Live 具備如此強大的性能，但它是否易于操作呢？位于柏格布洛克的工程師們將平板式多點觸控顯示屏同符合人體工程學的硬件設計相結合，從而為現場擴聲工作者提供了豐富的可視反饋以及一系列的創新功能。擴聲工程師可以采用當前常規的數字調音臺操作方式對Live 進行控制，他們能夠選擇通過觸摸屏或硬件完成全部工作，又或者結合兩者來進行操作。顯然，調音臺研發工程師的設計理念和目標便是使現場工作更加輕松并更富創造力。

自SSL 旗下9000 系列調音臺取得傲人的銷售業績起，該品牌便成為聲音品質的代名詞，而提供最佳的音質表現也一直是制造商秉承的傳統。因此，Live 在設計時首要考慮的就是音質，它配置了錄音棚級別的Super Analogue 話筒前置放大器、24-bit/96kHz 數模/ 模數轉換器，并采用64-bit 內部處理精度和96kHz 調音臺工作采樣率。而調音臺內置的通道處理工具還能夠為用戶帶來SSL 經典的聲音特性。此外，Live 還具有30 種全新的效果及音頻分析工具，通過使用其專用的處理核心，可將制造商錄音棚級別的處理功能應用于現場擴聲領域。

因此Live 調音臺一經面市便得到了行業的熱烈關注。為了使業內人士對這款產品有更加深入的了解，SSL 公司決定以一種令人印象深刻的方式，來展示Live 在大型巡回演出中的表現。

SSL Live 調音臺特寫

1986 年，Peter Gabriel 發行了具有里程碑意義的個人專輯《So》，日前他攜手樂隊重新踏上巡演之路，以紀念這張被公認為杰作的專輯。或許并不稀奇的是，Gabriel 先生選擇將SSL Live 調音臺作為他的演出伴侶，并在2013 年10 月舉辦的歐洲巡演中使用兩臺Live 分別完成主擴和監聽返送工作。總部位于倫敦的制作公Britannia Row Productions（該公司同Gabriel 先生已有30 年的合作關系）為演出提供了其中一臺調音臺，并放置在監聽位置。

自1998 年以來，Richard‘Dickie’ Chappell 便一直致力于帶領藝術家從錄音棚走上巡演之路，并發掘最優秀的音響工程人才，此外他還負責音響的相關物流工作。在接受《Pro Audio Central- 亞洲專業音響》雜志記者采訪時，他作為演出的監聽返送工程師使用這臺LiveL500 調音臺已有三個星期，對于這段使用經歷他表示非常滿意。

“它的聲場聽起來相當開闊，在立體聲深度上會給你一種模擬的感覺，” Chappell 先生解釋說，“同時你不用擔心過載的問題，可以根據自己的喜好對聲音進行調整，因為它采用的64-bit 浮點處理技術能夠確保充足的動態余量。從我個人看來，它的聽感很像我們使用了很多年直到陳舊過時的Sony Oxford R3 調音臺，只是Live 要先進得多。”

同時，來自SSL 公司的技術人員Jason Kelly 和Tomos Wise也打消了Britannia Row 和PeterGabriel 團隊人員的顧慮。“我們陪同演出團隊度過了整個排演階段，迄今沒有出現過大的問題和演出中斷事故，” Kelly 先生證實說。在現場布置上，Chappell 先生位于舞臺右側Peter Gabriel 的主鍵盤手后方，Dee Millar 則在舞臺左側使用自己的Live L500 調音臺為其他四位樂隊成員（貝斯手Tony Levin、吉他手David Rhodes、鼓手Manu Katche和鍵盤手David Sancious）以及兩位瑞典女伴唱歌手提供返送信號。兩臺調音臺均由舞臺接口箱接收62路（可支持96 路）話筒輸入信號，其中八只環境話筒用來拾取現場觀眾的反饋聲。通過內置的模擬分配器，信號接著傳輸至第二組舞臺接口箱并進入一臺Live 的I/O 單元，之后通過高帶寬Madi 線纜送入SSL 專利的Blacklight II 連接器。

Blacklight II 能夠通過一條雙向多模光纖傳輸256 路96kHz 音頻信號，相當于8 個Madi 連接，并提供雙冗余。舞臺左側還放置有一個Madi 集線器盒，能夠將三條同步的Madi 信號流分配給兩個監聽返送調音臺及主擴調音臺。當兩臺或更多數量的SSL Live 連接至同一個I/O 單元時，通過增益共享系統用戶能夠設定由哪一個調音臺進行增益控制。在這種情況下，可分別設置監聽調音臺和主擴調音臺的增益，對主擴調音臺做出的增益調整將不會對監聽調音臺產生影響。

除了輸入與發送到監聽調音臺相同的子混音信號之外，BenFindlay 的主擴Live 系統還要接收包括Bricasti 和Quantec yardstick混響器、Sonsamp 失真效果器、Line 6 延時器等設備的多路混響輸入信號。“下周我們要將O2 樂隊在倫敦舉辦的現場演唱會錄制進ProTools 工作站，在演出中我們需要混響效果器，” Findlay先生肯定地說道，“我參與這次巡演已經有三周的時間，我真的很享受使用SSL Live 來完成擴聲工作，盡管我還需要習慣它的人體工程學設計。在使用過程中，偶爾我會進入錯誤的頁面，然后不得不糾正自己的操作。這有點像由演奏中提琴改為小提琴——二者有相似之處，但當然會存在差異，且需要你全神關注。在上一場巡演中我使用的調音臺有96 路Madi 通道，而SSL 則極大地提升了靈活性和可擴展性，共提供了多達976 路Madi 通道，這等同于1592 個輸入和輸出。”

“在我看來，這是一款非常穩定的調音臺，且聲音聽起來很不錯，”Findlay 先生接著說道，“這次巡演在某種意義上像是一個Beta 測試，盡管事實并非如此。正如你在使用一款軟件時，可能會出現一系列的錯誤和問題，然后需要將它們記錄下來并最終一一消除，巡演也是如此。從技術上講，這是一次非常嚴格的演出，因此需要Jason 和Tomos 隨時做好準備以解決任何問題，并做好相應記錄。最終的混音效果十分干凈，你能清楚地聽到各聲部之間的空間。”

值得注意的是，在演出中主擴位置的技術人員均穿著紅色的長款工作服，從某種角度看Jason Kelly 和Tomos Wise 有點像是兩位醫生，他們需要確保公司經過三年嘔心研發的產品不會出現任何意外差錯。但是客觀地說，這種“健康檢查”并不是必需的，SSL L ive 的成功源自它優良的血統。

（編輯：石頭）